In den 1980er-Jahren entwickelte sich in der DDR eine spezifisch ostdeutsche Auseinandersetzung mit der Postmoderne – auch wenn diese dort nicht so genannt werden durfte. Ihre Protagonist:innen gehörten einer bohemistischen Subkultur an, die im Schatten eines repressiven Staates entstand, der zunehmend an Autorität verlor.

Einer von ihnen war der Architekt Michael Kny. Im Kollektiv unter der Leitung von Wolf-Rüdiger Eisentraut entwarf er mit seinem Partner Thomas Weber in den 1980er-Jahren einige Bauten für das neue Zentrum Marzahns. Sie suchten innerhalb des typisierten Bauens nach eigenen Formen und wichen mit ungewöhnlichen Kombinationen industriell gefertigter Bauteile von den Normbauten der DDR ab.

Kny wurde zugleich zum Vorbild für Peter Kahanes DEFA-Spielfilm Die Architekten (1989/90). Der Film erzählt von einem Nachwuchs-Architekten, dessen Großprojekt an Bürokratie und ökonomischen Zwängen scheitert, und folgt den verschiedenen Phasen dieses Scheiterns bis hinein ins Private. Der Film steht exemplarisch für die Krise des DDR-Bauwesens und zeigt in prägnanten Bildern eine Stadt zwischen Plattenbau-Metropole und Boheme-Kiez inmitten einer niedergehenden DDR.

Die Ausstellung Die Architekten* nimmt Film und Baukomplex und zum Ausgangspunkt und verbindet Architektur, Film, Fotografie und Kunst. Historische Dokumente, Modelle und Fotografien treffen auf die künstlerischen Großsiedlungs-Collagen von Wenke Seemann, Videogespräche von Sonya Schönberger mit Beteiligten, Porträtserien von Ulrich Wüst oder das Gemälde "Breughels Babylon" vollendet von Michael Kny. Gemeinsam machen sie ein Netzwerk von Ideen, Freundschaften und künstlerischen Praktiken sichtbar, dessen Spuren bis in die Gegenwart reichen. (Text: nGbK-Arbeitsgruppe station urbaner kulturen)

Bereits kurz nachdem Karl-Heinrich Müller die ehemalige NATO-Raketenstation Hombroich erworben hatte, wurden Ende 1994 in den früheren Militärgebäuden die ersten Wohnungen und Ateliers bezogen. Bald entwickelten sich auf dem Gelände vielstimmige Aktivitäten zur Musik, Literatur, bildenden Kunst und Architektur. Die Geste des Einladens zum Dialog und des Gast­gebens befördert bis heute einen regen künstlerischen Austausch an diesem Ort.

Im Rahmen des Stiftungsjubiläums zeigen die auf der Raketenstation lebenden und arbeitenden Künstlerinnen und Künstler einen Einblick in das eigene Schaffen und laden dazu weitere Gäste ein. Was Jetzt Ist – 30 Jahre Raketenstation Hombroich ist bis zum 7. März 2027 immer freitags bis sonntags von 12:00 bis 17:00 Uhr, ab November bis 16:00 Uhr, zu sehen. (Text: Stiftung Insel Hombroich)

Lego kennt jedes Kind. Doch bevor das dänische Unternehmen den internationalen Markt erobern konnte, gab es Hunderte von Firmen, die Bauspielkästen herstellten – rund 900 allein im deutschen Sprachraum.

Aus der Privatsammlung des Grafikers Claus Krieger, die etwa 150 Baukästen umfasst, entstand eine Mitspielausstellung für Kinder ab 4 Jahren. Sie folgt der These, dass die Vielfalt der Spielsets weniger das Resultat von pädagogischen Absichten war, sondern dass eine Art „Evolution der Steine“ diese Fülle an Baukästen hervorgebracht hat. Unzählige Firmen haben versucht, was schließlich Lego gelungen ist: eine haltbare Verbindung zwischen den Bauelementen herzustellen. Zur ursprünglichen Ausstellung im Deutschen Architekturmuseum (DAM) erschien der Katalog 111 Architekturbaukästen. (Text: Museum für angewandte Kunst Wien)

Die Ausstellung ‚Zu Fuß. Objekte auf Beinen‘ widmet sich erstmals den bei mittelalterlichen Objekten weitverbreiteten Füßen in Formen von Tatzen, Klauen oder Drachen. Zwar werden unzählige zwischen 1000 und 1300 in Mitteleuropa entstandene Leuchter, Kreuzfüße, Tragaltäre, Kannen oder sogar Taufbecken von derartigen Füßen getragen, thematisiert und erforscht wurden diese aber bislang kaum.

Somit wird die Aufmerksamkeit auf ein wesentliches Element der Objekte gelenkt, das vielfältige Interpretationen zulässt. Von Fragen der Funktionalität geht es zur Antikenrezeption, Ikonografie oder Überlegungen zum Animismus. Die Bedeutung der mittelalterlichen Werke kann so jenseits der klar benennbaren Funktionen und Bildprogramme erörtert werden. Der auf die Füße gelenkte Blick eröffnet die Freude an der originellen Formenvielfalt und oft übersehenen Details.

Die Ausstellung präsentiert zahlreiche Werke des Hildesheimer UNESCO-Welterbes, dem Domschatz, und bezieht auch die berühmtesten Kunstwerke, wie die Bernwardtür und das Taufbecken im Hildesheimer Dom, mit ein. Darüber hinaus werden hochkarätige Leihgaben gezeigt, wie zum Beispiel der Paderborner Tragaltar: ein herausragendes Meisterwerk mittelalterlicher Goldschmiedekunst, das für die Ausstellung im Dommuseum erstmals ausgeliehen wird. (Text: Dommuseum Hildesheim, gekürzt)

Für seine erste Einzelausstellung in Deutschland Gong | Schlag | Pfiff hat das dänische Künstlerinnen-Duo Astrup & Bordorff einen neuen Film geschaffen. In dem Kammerspiel verbinden sich die Welten der Bühne, des Musikfilms und des Schauspiels.

Anhand von archäologischen Artefakten, Modellen und anderen Indizien spekuliert der Film Drainpipe Dreams über die Existenz eines vergessenen fünften Meisterhauses und seiner Bewohner*innen. Die Ausstellung wird durch eine raumgreifende Installation in der „Raumbühne“ des Bauhaus Museums Dessau ergänzt, die die Erzählung des Films in den Ausstellungsraum hinein erweitert. (Text: Stiftung Bauhaus Dessau)

Der Internationale Hochhaus Preis 2026/27 präsentiert eine Auswahl aktueller Hochhausprojekte auf der ganzen Welt, die sich durch zukunftsweisende Gestaltung, Funktionalität, innovative Bautechnik, städtebauliche Einbindung, Nachhaltigkeit und Wirtschaftlichkeit auszeichnen.

Die Ausstellung stellt alle nominierten Bauten vor. Der im Rahmen der feierlichen Preisverleihung in der Frankfurter Paulskirche im November 2026 verkündete Preisträger wird in der Ausstellung gemeinsam mit den Finalisten und den Nominierten anhand von Modellen, großformatigen Fotos, Zeichnungen, Texten und Filmen in der Ausstellung dokumentiert.

Der Internationale Hochhaus Preis wird alle zwei Jahre vom Deutschen Architekturmuseum (DAM) und der DekaBank organisiert und als offizieller Preis der Stadt Frankfurt verliehen. (Text: Deutsches Architekturmuseum)

Die Faszination für temporäre Zweckbauten begleitet die Mitglieder von KOSMOS Architects seit ihren Studienzeiten. Aus dieser Leidenschaft ist eine Recherche entstanden, die das Temporäre als eigenständige bauliche Kategorie ernst nimmt.

Was können wir von temporären Strukturen lernen? Konventionelle Bauweisen sind oft zu langsam, um auf wechselnde Herausforderungen flexibel zu reagieren. Temporäre Bauten entstehen aus konkretem Bedarf. Sie sind zweckmäßig, schnell verfügbar und so konzipiert, dass sie sich leicht montieren, anpassen und wieder abbauen lassen. Gerade darin liegt ihre Qualität: Sie reagieren unmittelbar auf Veränderung und zeigen, was in einer bestimmten Situation wirklich gebraucht wird. Als Momentaufnahmen der Realität sind sie direkte Spiegel gesellschaftlicher Anforderungen – und ein Labor für eine Architektur, die mit Ressourcen, Zeit und Bedingungen neu umgehen lernt. (Text: Az W, gekürzt)

Er ließ Stühle schweben und verwandelte Räume in farbige Landschaften: Kaum ein Gestalter hat das Design der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts so geprägt wie Verner Panton (1926–1998). Zum 100. Geburtstag des dänischen Designers und Architekten widmet das Vitra Design Museum ihm eine umfassende Retrospektive im Vitra Schaudepot. Die Ausstellung »Verner Panton. Form, Farbe, Raum« beleuchtet Pantons Werk in seiner ganzen Breite: von ikonischen Entwürfen wie dem Panton Chair, dem Cone Chair oder der Flowerpot-Leuchte über visionäre Wohnlandschaften bis hin zu selten gezeigten Möbeln und Architekturprojekten. Eine begehbare Rekonstruktion der legendären Fantasy Landscape (1970, Edition 1/8) macht Pantons Raumverständnis unmittelbar erfahrbar und lädt dazu ein, in seine skulpturalen, farbintensiven Welten einzutauchen.

Die chronologisch gegliederte Ausstellung zeigt, wie systematisch Verner Panton seine gestalterischen Vorstellungen verfolgte. Eingebettet sind die Exponate in eine Ausstellungsarchitektur, die Pantons immersive Räume zitiert ein farbiges Band durchzieht das gesamte Schaudepot und versetzt die Gäste selbst in eine Panton-Welt aus abgestuften Farbskalen. Alle Objekte stammen aus dem Panton-Archiv im Vitra Design Museum, welches Möbel, Prototypen, Modellen sowie mehr als 40.000 Dokumente umfasst, darunter über 20.000 Pläne und Zeichnungen. Auf dieser Grundlage kann die Ausstellung Werke aus allen Schaffensperioden Pantons präsentieren und ermöglicht einen differenzierteren Blick auf Panton als bisher. (Text: Vitra Design Museum)

Die Welt erwärmt sich. Steigende Temperaturen, immer früher einsetzende Hitzewellen und anhaltende Dürreperioden machen thermischen Stress zu einer der prägenden sozialen Herausforderungen des 21. Jahrhunderts. Schon heute verursachen Heizen und Kühlen fast vierzig Prozent der weltweiten energiebedingten Emissionen. Während lange Zeit das Heizen den Energieverbrauch dominierte, wird sich der Bedarf an Kühlung bis 2050 voraussichtlich verdreifachen. Die entscheidende Frage lautet daher nicht, ob wir uns vor Hitze schützen müssen. Vielmehr zwingt die Situation uns dazu, grundlegend zu überdenken, wie wir kühlen und wer am dringendsten vor Hitze geschützt werden muss.

Air Conditioned versteht sich als Plattform für Fragen der thermischen Behaglichkeit in einer sich wärmenden Welt. Die Ausstellung lädt dazu ein, Erfahrungen mit Wärme und Kälte neu auszuhandeln und nach einer sozial gerechteren und resilienteren Architektur zu suchen, die zwischen menschlichen Bedürfnissen und den ökologischen Grenzen unseres Planeten vermittelt. Eine Ausstellung des TUM Lehrstuhls für Gebäudetechnologie und klimagerechtes Design (Thomas Auer) und des Architekturmuseums der TUM (Andres Lepik). Text: Architekturmuseum der TUM, gekürzt.

Die Dauerausstellung des Deutschen Architekturmuseums wurde 2026 wiedereröffnet und grundlegend neu strukturiert. Ausgangspunkt der Neukonzeption ist eine gezielte Reduktion: Einzelne der bisherigen Modell-Dioramen wurden nach wissenschaftlichen und kuratorischen Kriterien entnommen, um Raum für neue Formen der Vermittlung zu schaffen. Im rückwärtigen Bereich des Haus-im-Haus zum Schaumainkai hin entstand ein offener museumspädagogischer Bereich, der aktuellen Bedarfen an Austausch, Arbeit und Lernen im Museum Rechnung trägt.

Die neue Dauerausstellung gliedert sich in zwei Teile: Elf Dioramen zu zehn Beispielen der gebauten Umwelt erzählen Siedlungsgeschichte von der Vor- und Frühgeschichte bis in die 1980er Jahre. Ergänzt werden sie durch eine Rückschau auf ausgewählte Ausstellungen des DAM, die architektonische Diskurse thematisieren, die damals wie heute relevant sind.

Der zweite Teil, eine lange Präsentationswand, folgt einer offeneren, objektzentrierten Erzählweise. Anhand von über 40 Sammlungs- und Ausstellungsobjekten aus mehr als 400 DAM-Ausstellungen wird Architekturgeschichte als fortlaufender, verhandelbarer Prozess sichtbar. (Text: Deutsches Architekturmuseum)