Granitexplosion unter Tage

Lichtenberg im Frankenwald: Hier steht auf einer Anhöhe am Ortsausgang die Villa Marteau, die der Schweizer Architekt Hans Schwab 1912/13 für den Geiger und Komponisten Henri Marteau entwarf. Seit den 1980er Jahren beherbergt sie eine internationale Musikbegegnungsstätte zur Förderung junger Musiker*innen. Beauftragt durch den Bezirk Oberfranken wurde das denkmalgeschützte Haus nun vom Münchner Architekturbüro Peter Haimerl im Erdgeschossbereich umstrukturiert und einen Konzertsaal hinzugefügt. Einem Bericht von BR24 zufolge lagen die ursprünglich mit 3,5 Millionen Euro veranschlagten Baukosten wegen genereller Preissteigerungen in der Branche und der schwierigen geologischen Bedingungen letztlich bei circa 5,2 Millionen.

Äußerlich sieht man von dem neuen Anbau, der Raum für eine Bühne und 88 Sitzplätze bietet, zunächst so gut wie nichts. Um die Villa und den sie umgebenden Park weitestgehend unverändert zu belassen, versenkte Haimerl ganz ähnlich wie bei seinem Konzerthaus in Blaibach das Bauvolumen unter die Erde – und schuf damit zugleich einen direkten Bezug zur Bergwerksvergangenheit der Stadt. Der unter einem Hang auf der Südseite des Hauses liegende Saal ist oberirdisch nur durch einen Zugang markiert, dessen schmale Edelstahlfassade ein Stück weit aus der Hügellandschaft des Gartens herausragt.

Die Haupterschließung erfolgt jedoch über das neue Gartengeschoss der Villa, das durch ein Tieferlegen des Kellers um 60 Zentimeter entstand und drei weitere Übungsräume, eine Lounge, eine Kantine und ein Foyer aufnimmt. Von hier aus führt ein stollenartiger Gang hinab in den Musiksaal, der – wie Peter Haimerl es selbst formuliert – eine „intensive räumliche Erfahrung“ bereithält: Er öffnet sich gleich einer Höhle, in der 33 scharfkantige Granitsplitter wie eine „erstarrte Explosion“ an Wänden und Decke montiert sind.

Die unterschiedlich großen Granitplatten, teils bis zu 13 Meter lang und fast neun Tonnen schwer, wurden tetraederförmig auf einem Stahlunterbau angebracht und sind so angeordnet, dass sie zugleich die Akustik des Raums modellieren. Durch ihre Hinterleuchtung lässt sich die ohnehin schon dramatische Atmosphäre noch einmal intensivieren. Schwebende kristalline Lichtkörper erhellen zusätzlich die in der Raummitte befindliche Konzertbühne, die von zwei einander gegenüberliegenden Tribünen flankiert wird. (da)

Fotos: Edward Beierle